本学期选修了舞蹈鉴赏这门课程，在课上看了《大红灯笼高高挂》的舞剧，深有感触，特地上网查了下资料。

这部芭蕾舞剧是张艺谋导演受邀加入中央芭蕾舞团进行的舞剧创作，曾经被媒体炒的沸沸扬扬，轰动一时，可是首映之后却另大多数人大失所望，原因在于它不像传统的舞剧，又有些不伦不类。

的确，在我看来整部芭蕾舞剧不像之前欣赏过的纯粹的由芭蕾舞构成的舞剧，它更像一部美仑美奂，充满诡异的象征意味的一部哑剧，张艺谋把电影艺术，象征手法用于其中，这是他惯用的多种艺术手段的处理，这就使得整部舞剧的舞蹈成分偏低，有人这么说：“张艺谋把这部舞剧当成在雅典奥运的一次预演，再一次把演员变成了符号，理念，惟独没把他们变成舞蹈的本身”我个人觉得张艺谋注重舞台的道具和布景的运用，远远超过了舞蹈本身，他把舞蹈当成了表达剧情理念的一种工具，在这部以芭蕾舞剧为卖点的舞剧中，显然，他没由把芭蕾舞本身当成阐释整个剧情的唯一承载工具。艺术分很多种，我认为张艺谋将运用于电影艺术的象征，暗喻运用到芭蕾舞剧中是成功的，舞剧就像构成其主题的舞蹈一样，需要含蓄和暗喻来留给观众更大的想象空间，但过多的这些手法又有了喧宾夺主之感，忽略了其作为舞剧以舞蹈为主题的本身。但仅仅大胆的舞台艺术的大手笔又让我们深深震撼了，也正是由于这部舞剧的出现，将芭蕾舞剧的发展又提升了一个层次。为什么这么说呢？

就在《红色娘子军》，国内首部芭蕾舞剧出现之后，我曾经在网上看到这样的说法，在美国表演完的《红色娘子军》受到了美国人的嘲笑，原因何在，西方人心中的芭蕾，充满了高雅的美感，就在我一个对舞蹈不曾了解的人看来，《红色娘子军》虽然结合了中国的革命元素，将芭蕾舞改编的富有中国特色，但它就是缺乏了东欧中古世纪的高雅雍容的气质。而《大红灯笼高高挂》的出现，恰恰发展了中国独特的高雅凄美的特色，在这一点上，张艺谋是成功的，他成功地将中国古典艺术的高雅之美运用其中，我觉得他是想采用《图兰朵》的演出模式，他独创的京剧加芭蕾的模式，借用男主角是个戏子一职，在剧中体现了出来，这样的中西合璧，不能不说是一种只属于他的创新。