一段时间的忙碌，其实是有收获的。至少，让我看清楚了一些事情，如舞蹈市场

说起舞蹈市场，人们一般都会想到剧院、舞台，并把它们当成舞蹈市场的主体。而实际上，剧院、舞台仅仅是舞蹈市场的一部分，而且是舞蹈市场的一小部分；舞蹈市场的大部分是在人民群众的文化活动中，换句话说就是：人民群众的舞蹈文化活动才是中国舞蹈市场的主体。

理清楚这个舞蹈市场的概念，不是为了钱的问题，而是为了中国舞蹈文化健康发展的问题。

当为数众多的舞蹈院校的学生，在为 出路 犯愁的时候，他们的眼光都只看到剧院、舞台那个小市场，而没有看到人民群众舞蹈文化活动这个大市场，他们不得不犯愁。中国目前是舞蹈院校越办越多，剧院和舞蹈艺术团却因为难以维持的原因，而越来越少。学校里教学生的又是面向剧院、舞台的东西，没有看到，也不适应人民群众舞蹈文化活动的这个市场主体，学生们毕业了，却没有 用舞之地 ，学生们怎能不为出路犯愁？

曾听一位舞蹈团的舞蹈演员抱怨： 舞蹈是越来越不景气，我们搞专业舞蹈的，现在只有给唱歌的伴舞的份 。我很同情她，但我认为，她的问题要害，还是在舞蹈市场概念上。创作什么舞蹈？舞蹈面向谁？这里面都有舞蹈市场的概念问题。看不到人民群众舞蹈文化活动这个大市场，舞蹈的路，就会越走越窄。很多舞蹈艺术团经营不景气，问题也是出在这里。与此相反，面向人民群众舞蹈文化大市场的舞蹈，却是蓬勃兴旺。杨丽萍主持的《云南映象》就是一个极有说服力的例子。不是专业舞蹈演员的老乡们成为舞台上踏踏实实的主角，而不是给别人伴舞，这个事实雄辩地证明了：人民群众的舞蹈文化活动才是中国舞蹈市场的真正主体；人民群众的舞蹈文化活动才是中国舞蹈文化健康发展的基石。

中国有近十三亿人口；中国也有丰富的舞蹈文化遗产、资源和能歌善舞的传统；改革开放以来，逐步走向小康生活的中国人民，对舞蹈文化表现出前所未有的热情，中国的舞蹈市场实际上是世界上最大的舞蹈市场，也是一个大有可为的舞蹈市场。很多外国人，外国舞都到中国来争夺中国舞蹈市场这块蛋糕，我们中国的舞蹈学生，舞蹈专业演员却在为出路，为前途犯愁！这个偏差就太大了。理清楚概念，转变观念，面向人民群众的舞蹈文化活动，我相信，我们的舞蹈学子，舞蹈演员都能舞出自己人生的辉煌；并促进中国舞蹈文化发展产生一个具有历史意义的飞跃。

我想这才是我们以后的努力方向！