,于晓雪：

男，大学本科，中国民族民间舞系教师、北京舞蹈家协会理事、国家一级演员。

1991年获得第三届桃李杯舞蹈比赛民间舞青年组表演第一名

1995年获得第三届全国舞蹈比赛民间舞表演一等奖

1995年于昆明举办个人舞蹈晚会

1996年于香港举办个人舞蹈晚会

1996年获得中宣部、文化部、中国舞协‘跨世纪青年舞蹈家’称号

1998年任厦门小白鹭民间舞团艺术总监

1998年编导、主演《千手千眼》舞剧

2003年任第7届桃李杯舞蹈比赛评委,
 ,       “舞蹈是属于每一个人的。”在海口海星舞蹈考级中心排练室，北京舞蹈学院教师、国家一级演员于晓雪一边指导着10多个孩子跳舞，一边和记者聊了起来。今年8月，这些孩子将在上海世博园区进行为期一周的表演，向国内外游客展示黎族舞蹈的魅力，于晓雪此次来琼,便是应邀专程来为孩子们做辅导的。, ,曾是舞台上的焦点人物,       于晓雪告诉记者，他现在的工作重心转到了民间民族舞的普及和挖掘上，每年有大半时间都在全国各地跑，包括交通闭塞的边远山区和贫困地区，所教对象大多是孩子和没有基础的舞蹈爱好者。而在此之前，于晓雪一直是舞台上的焦点人物。他曾和杨丽萍共同组团在全国巡演，被杨丽萍赞为“每一根头发都在跳舞”；他曾获第三届全国桃李杯舞蹈比赛民间舞青年组表演第一名、第三届全国舞蹈比赛表演一等奖、首届CCTV电视舞蹈大赛表演金奖；他创作的舞剧《千手千眼》、《海之祭》等至今仍在演出；早在1997年，他就被中宣部、文化部、中国文联授予“跨世纪青年舞蹈家”荣誉称号，是全国赫赫有名的舞蹈家。, ,香港之行转变舞蹈观念,       于晓雪舞蹈观念的转变，缘自他在香港学习现代舞时的一段特殊经历。当年，他在香港演艺学院有个香港同学很穷，4年时间里都是利用晚上时间打工挣学费，从来没在床上睡过一个完整觉，这让他产生了很大感触：“原来舞蹈并不是阳春白雪，它可以是人们的一种生活方式。”后来，于晓雪又应邀赴马来西亚等地创作舞剧，接触了大量没有经过训练的舞蹈爱好者，他们明知在舞蹈方面不会有多大发展，但仍愿花钱花时间来学习，这给于晓雪留下了深刻印象，回到北京舞蹈学院后，他看到那些自身条件良好、技术纯熟的学生优雅地跳起民间舞的时候，突然产生一个念头，怀疑教学方向是否走偏了。, ,民舞应该走原生态之路,       于晓雪告诉记者，中国有1万多种民族民间舞蹈，舞蹈学院里传授的只有寥寥数种，而且完全程式化了。在他看来，民族民间舞就应该是原生态的，应该把人们劳动、生活时的情景稍加提炼，就可以在舞台上呈现了。所以每到一个地方推广民族民间舞，他都会和当地民间艺人学习切磋。“民间的艺术真的是一个宝藏”，于晓雪说，他在贵州务川仡佬族苗族自治县教学时，发现当地仡佬族人能歌善舞，但当地人都觉得这只是民间玩乐，上不了大雅之堂。于晓雪潜心研究数月后，创作出了仡佬族史上首部歌舞音乐剧，演员全部是当地没有任何演出经验的教师、民间艺人等，结果演出后大受欢迎，今年初还专程到北京演出，在首都舞蹈界引起不小反响。, ,       于晓雪说，他从事民族民间舞普及的最大乐趣，就是经过他的辅导，让那些没有任何专业技巧的舞蹈爱好者们能在舞台上自信、快乐地跳起当地民间或本民族舞蹈。“这才是舞蹈最根本的意义”。于晓雪表示，很多人都认为他去从事舞蹈普及工作有点大材小用，但他自己觉得这恰恰是一个难得的学习和积累的过程：“我相信总有一天，我会创作出一台让大家耳目一新的民族舞剧。”,

于晓雪：
男，大学本科，中国民族民间舞系教师、北京舞蹈家协会理事、国家一级演员。
1991年获得第三届桃李杯舞蹈比赛民间舞青年组表演第一名
1995年获得第三届全国舞蹈比赛民间舞表演一等奖
1995年于昆明举办个人舞蹈晚会
1996年于香港举办个人舞蹈晚会
1996年获得中宣部、文化部、中国舞协‘跨世纪青年舞蹈家’称号
1998年任厦门小白鹭民间舞团艺术总监
1998年编导、主演《千手千眼》舞剧
2003年任第7届桃李杯舞蹈比赛评委

       “舞蹈是属于每一个人的。”在海口海星舞蹈考级中心排练室，北京舞蹈学院教师、国家一级演员于晓雪一边指导着10多个孩子跳舞，一边和记者聊了起来。今年8月，这些孩子将在上海世博园区进行为期一周的表演，向国内外游客展示黎族舞蹈的魅力，于晓雪此次来琼,便是应邀专程来为孩子们做辅导的。

曾是舞台上的焦点人物

       于晓雪告诉记者，他现在的工作重心转到了民间民族舞的普及和挖掘上，每年有大半时间都在全国各地跑，包括交通闭塞的边远山区和贫困地区，所教对象大多是孩子和没有基础的舞蹈爱好者。而在此之前，于晓雪一直是舞台上的焦点人物。他曾和杨丽萍共同组团在全国巡演，被杨丽萍赞为“每一根头发都在跳舞”；他曾获第三届全国桃李杯舞蹈比赛民间舞青年组表演第一名、第三届全国舞蹈比赛表演一等奖、首届CCTV电视舞蹈大赛表演金奖；他创作的舞剧《千手千眼》、《海之祭》等至今仍在演出；早在1997年，他就被中宣部、文化部、中国文联授予“跨世纪青年舞蹈家”荣誉称号，是全国赫赫有名的舞蹈家。

香港之行转变舞蹈观念

       于晓雪舞蹈观念的转变，缘自他在香港学习现代舞时的一段特殊经历。当年，他在香港演艺学院有个香港同学很穷，4年时间里都是利用晚上时间打工挣学费，从来没在床上睡过一个完整觉，这让他产生了很大感触：“原来舞蹈并不是阳春白雪，它可以是人们的一种生活方式。”后来，于晓雪又应邀赴马来西亚等地创作舞剧，接触了大量没有经过训练的舞蹈爱好者，他们明知在舞蹈方面不会有多大发展，但仍愿花钱花时间来学习，这给于晓雪留下了深刻印象，回到北京舞蹈学院后，他看到那些自身条件良好、技术纯熟的学生优雅地跳起民间舞的时候，突然产生一个念头，怀疑教学方向是否走偏了。

民舞应该走原生态之路

       于晓雪告诉记者，中国有1万多种民族民间舞蹈，舞蹈学院里传授的只有寥寥数种，而且完全程式化了。在他看来，民族民间舞就应该是原生态的，应该把人们劳动、生活时的情景稍加提炼，就可以在舞台上呈现了。所以每到一个地方推广民族民间舞，他都会和当地民间艺人学习切磋。“民间的艺术真的是一个宝藏”，于晓雪说，他在贵州务川仡佬族苗族自治县教学时，发现当地仡佬族人能歌善舞，但当地人都觉得这只是民间玩乐，上不了大雅之堂。于晓雪潜心研究数月后，创作出了仡佬族史上首部歌舞音乐剧，演员全部是当地没有任何演出经验的教师、民间艺人等，结果演出后大受欢迎，今年初还专程到北京演出，在首都舞蹈界引起不小反响。

       于晓雪说，他从事民族民间舞普及的最大乐趣，就是经过他的辅导，让那些没有任何专业技巧的舞蹈爱好者们能在舞台上自信、快乐地跳起当地民间或本民族舞蹈。“这才是舞蹈最根本的意义”。于晓雪表示，很多人都认为他去从事舞蹈普及工作有点大材小用，但他自己觉得这恰恰是一个难得的学习和积累的过程：“我相信总有一天，我会创作出一台让大家耳目一新的民族舞剧。”