看着手头上来自澳门艺术节的邀请函，让我想起了去年在第七届中国艺术节亮相的舞剧《澳门新娘》。这部澳门有史以来出品的第一部舞剧，没有辜负大家的期望，以精美的呈现方式，为那一届规棋空前的国家艺术节重重地画上了无比精彩的一笔。,节目单上记着许多参与那部舞剧的单位和个人，但在众演职员名单中，总导演“应萼定”这个名字可能是其中大家最为熟悉的一个了。,应萼定是中国舞蹈界的知名人物，早在20多年前他就已经在上海与舒巧一起开始了他的舞剧创作生涯。后来，离开上海的应萼定独步天涯，他先是到了新加坡，后又赴香港，最终落户目前的澳门。虽然辗转再三，始终没有改变的，是他一直以舞蹈、舞剧的创作为自己的立身之本。,一路走过来，回头一望，应萼定的艺术成就已经硕果缀枝，十四部舞剧，让人觉得沉甸甸的。,相当长一段时间以来，应萼定的创作实践对内地舞界具有特殊的吸引力。由于他长期游走各地，而且始终处于内地主流文化之外，他的边缘化造成了他的神秘感；而又由于他视角开阔，始终处在中西文化交融与碰撞的前沿，他的前卫性使他不自觉地成为内地舞界的一个参照。因此，每每有新的作品问世，应萼定总能唤起内地舞界的阅读期待和咀嚼胃口。那么，《澳门新娘》这部应萼定的最新力作，会向关注他的人们展示些什么呢？,舞剧《澳门新娘》描述的是澳门历史上最辉煌的一页，时代约在16、17世纪。,当时的中国，由于国力强盛，在世界范围内影响很大。作为一个贸易口岸，澳门是当时一个非常重要的货物集散地，中西船队日夜不停地在这个港口出出进进。正是由于这个原因，中西之间的文化开始在这里交融。舞剧《澳门新娘》讲述的爱情故事，就是发生在这样一个背景之下。,中国水手秦高随商船来到葡萄牙，与异国船主的女儿一见倾心。他们的爱情坚贞而富有力量，在克服了重重险阻之后，他们终于回到澳门并喜结良缘。创作者们希望通过这样一个故事告诉观众：在澳门这块土地上的中西交融由来已久，而在交融的中西往来中，没有什么能够阻挡真挚的爱情。,应萼定在这部舞剧的结构布局上，采用了平铺直叙的传统结构方式，严格地按时间逻辑将人物的关系和情感随着故事的递进而一层层展开。说实话，这样的舞剧结构模式被应萼定选中，让人多少有些意外。要知道，应萼定在结构舞剧方面起点高，手段多，而且很早便开始了对于外来方法的吸收和使用。这一次，在他探索和尝试了各种不同的结构模式之后，重新选择传统结构方式，是否可以看做是他的一种理性回归。,仔细分析一下，其实可以发现，应萼定的这个回归并不仅仅是向传统的回归，而实际上更是向表现任务和表现目的的回归。在艺术上，最佳的手段不是为手段而手段，而是任何手段都要符合表现的主旨和规律。,很高兴看到应萼定对于舞剧的认识已臻成熟。而对传统结构的重新体认，可以让人随着他一起来重新认识传统结构的价值和旨趣。应该说这是一个有益的博采众长苟我所用。,

看着手头上来自澳门艺术节的邀请函，让我想起了去年在第七届中国艺术节亮相的舞剧《澳门新娘》。这部澳门有史以来出品的第一部舞剧，没有辜负大家的期望，以精美的呈现方式，为那一届规棋空前的国家艺术节重重地画上了无比精彩的一笔。

节目单上记着许多参与那部舞剧的单位和个人，但在众演职员名单中，总导演“应萼定”这个名字可能是其中大家最为熟悉的一个了。

应萼定是中国舞蹈界的知名人物，早在20多年前他就已经在上海与舒巧一起开始了他的舞剧创作生涯。后来，离开上海的应萼定独步天涯，他先是到了新加坡，后又赴香港，最终落户目前的澳门。虽然辗转再三，始终没有改变的，是他一直以舞蹈、舞剧的创作为自己的立身之本。

一路走过来，回头一望，应萼定的艺术成就已经硕果缀枝，十四部舞剧，让人觉得沉甸甸的。

相当长一段时间以来，应萼定的创作实践对内地舞界具有特殊的吸引力。由于他长期游走各地，而且始终处于内地主流文化之外，他的边缘化造成了他的神秘感；而又由于他视角开阔，始终处在中西文化交融与碰撞的前沿，他的前卫性使他不自觉地成为内地舞界的一个参照。因此，每每有新的作品问世，应萼定总能唤起内地舞界的阅读期待和咀嚼胃口。那么，《澳门新娘》这部应萼定的最新力作，会向关注他的人们展示些什么呢？

舞剧《澳门新娘》描述的是澳门历史上最辉煌的一页，时代约在16、17世纪。

当时的中国，由于国力强盛，在世界范围内影响很大。作为一个贸易口岸，澳门是当时一个非常重要的货物集散地，中西船队日夜不停地在这个港口出出进进。正是由于这个原因，中西之间的文化开始在这里交融。舞剧《澳门新娘》讲述的爱情故事，就是发生在这样一个背景之下。

中国水手秦高随商船来到葡萄牙，与异国船主的女儿一见倾心。他们的爱情坚贞而富有力量，在克服了重重险阻之后，他们终于回到澳门并喜结良缘。创作者们希望通过这样一个故事告诉观众：在澳门这块土地上的中西交融由来已久，而在交融的中西往来中，没有什么能够阻挡真挚的爱情。

应萼定在这部舞剧的结构布局上，采用了平铺直叙的传统结构方式，严格地按时间逻辑将人物的关系和情感随着故事的递进而一层层展开。说实话，这样的舞剧结构模式被应萼定选中，让人多少有些意外。要知道，应萼定在结构舞剧方面起点高，手段多，而且很早便开始了对于外来方法的吸收和使用。这一次，在他探索和尝试了各种不同的结构模式之后，重新选择传统结构方式，是否可以看做是他的一种理性回归。

仔细分析一下，其实可以发现，应萼定的这个回归并不仅仅是向传统的回归，而实际上更是向表现任务和表现目的的回归。在艺术上，最佳的手段不是为手段而手段，而是任何手段都要符合表现的主旨和规律。

很高兴看到应萼定对于舞剧的认识已臻成熟。而对传统结构的重新体认，可以让人随着他一起来重新认识传统结构的价值和旨趣。应该说这是一个有益的博采众长苟我所用。